文章 (電影)

香港中年男人的故事	蒲鋒	2002 / 01 / 25
2000年香港電影總論：香港電影新氣象	李焯桃	2002 / 03
重新發現鄭秀文	登徒	2002 / 03
香港有朵惡之華	蒲鋒	2002 / 04 / 05
無間之間，方為大間	蒲鋒	2002 / 12 / 13
和你在一起牽動人心	傅瑰琦	2003 / 04 / 26
《無間道》及《英雄》的票房啟示	李焯桃	2004 / 05
只見桃花不見島	登徒	2004 / 05
《麥兜菠蘿油王子》：小眼睛看大世界	皮亞	2004 / 06 / 20
All About Is Timing	格子	2006 / 09
戲王詹瑞文與老港黃秋生	李焯桃	2007 / 07 / 01
《色，戒》的改編與性愛	李焯桃	2007 / 09 / 09
外國人眼中的香港科幻城	張偉雄	2008 / 03
王家衛的終極邪毒	李焯桃	2008 / 06 / 08
無心插柳的顛覆	李焯桃	2008 / 07 / 28
從《我的野蠻女友》到《我的機械人女友》——郭在容的野蠻與溫柔方程式	格子	2008 / 09 / 18
港產片還有多少路走？	朗天	2009 / 04 / 26
緩慢就是美	格子	2009 / 04 / 30
讓我們跟麥兜保持距離	朗天	2009 / 08 / 20
第四條窄路：論《三條窄路》	賴勇衡	2009 / 09
偷天換日的殖民神話和荒謬悖論	黃汶欣	2010 / 02 / 22
細味森田芳光的含蓄魅力——《其後》25年	登徒	2010 / 05 / 24
後九七與圍城電影	朗天	2010 / 05 / 31
夕陽武士寫給電影的情書——人間喜劇	登徒	2010 / 08
藝術發展局能幫助香港電影多少？	朗天	2010 / 09
《酒徒》：窮風流總是逍遙快活	皮亞	2010 / 11 / 28
掟書撞奶茶	登徒	2011 / 03 / 17
新港片誕生了！《打擂台》獲獎的文化意義	朗天	2011 / 04 / 30
走出劇場的《翩娜》	馮顯峰	2011 / 05 / 02
當「舞蹈」化成「錄像」：翩娜．包殊與大野一雄的永恆定格	洛楓	2011 / 10
香港做好編劇難乎哉	朗天	2011 / 10
戀人母事蠔涌情	登徒	2011 / 11
菲林，就是電影	張偉雄	2011 / 11
一個走一個追：香港警匪片的次類型生態	張偉雄	2012 / 03
城市與藝術節的共生？	小西	2012 / 11 / 26
New Generation of Taiwanese Directors in 49th Taipei Golden Horse Film Festival	Ernest Chan Chi Wa	2012 / 12
向西之路：從落魄到戀母	張偉雄	2013 / 01
《一代宗師》：意識流的功夫世界	皮亞	2013 / 01 / 13
《一代宗師》——從《其後》說南北談新舊	登徒	2013 / 01 / 17
麥兜系列電影中的香港	譚以諾	2013 / 03
九七後香港武俠片	蒲鋒	2013 / 03
誤讀與顛倒——從得獎藝評看香港電影的低俗與主體	朗天	2013 / 03 / 03
冷酷異境：洛伊．安德森的《二樓傳來的歌聲》	譚以諾	2013 / 04
當現實比電影更電影，我們解讀《毒戰》	朗天	2013 / 04 / 21
最終是你改變世界，還是世界改變了你	格子	2013 / 06 / 05
少年Pi的奇幻漂流：關於選擇——唯美後的掙扎，獸性、人性、神性的交戰	蘇苑姍	2013 / 07 / 01
世道崩壞：談近來港產片的「壞警」書寫	張偉雄	2013 / 10
談邱剛健編劇的電影作品	蒲鋒	2013 / 12 / 18
邵逸夫師承何處	蒲鋒	2014 / 01 / 13
《金雞SSS》：露出了狐狸尾巴	皮亞	2014 / 02 / 02
黃修平的魔術	陳志華	2014 / 03
《毒戰》：對當下時局的敏銳洞察	陳志華	2014 / 03 / 10
香港人怕什麼？——從香港電影金像獎頒獎禮說起	朗天	2014 / 04 / 20
從金像獎到港產片	李焯桃	2014 / 04 / 24
尋家車上：從《烈火青春》開過來的「紅van」	張偉雄	2014 / 07
到戲院看話劇？從 NT Live 的劇場電影化實驗談起	陳瑋鑫	2014 / 09
談龍剛在粵語片中的獨特地位	蒲鋒	2014 / 09 / 12
藝評話語的開展	吳美筠	2014 / 09 / 25
電影的佔領任務	張偉雄	2014 / 11
「洞」裡的「雲」	伊迪芙	2014 / 11 / 06
從高行健的電影詩《美的葬禮》到詩的電影	吳美筠	2014 / 12
女兒窮，男兒有夢	張偉雄	2015 / 01
回來，先離開	張偉雄	2015 / 01
《末路車神》：貪財是萬惡之根	鄭政恆	2015 / 01 / 02
林保全以及香港電影配音	蒲鋒	2015 / 01 / 07
《悲兮魔獸》：現實是個無法醒來的噩夢	愛說矣	2015 / 01 / 31
The Imitation Game (of Sound)	Wendy Wo	2015 / 03 / 25
音樂家周藍萍	朱振威	2015 / 04 / 11
懷鄉尋父，春夏秋冬——蕭紅在文字與電影之間	登徒	2015 / 05
準備迎接新浪——看「獨立鮮浪I」的四部短片	譚以諾	2015 / 05 / 22
革命尚未成功，惡女仍須努力——施舜翔《惡女力︰後女性主義的流行電影解剖學》	譚以諾	2015 / 06 / 13
列車一直向前行——回頭看台灣新電影浪潮	陳志華	2015 / 07
藝壇母子緣——林家聲與余麗珍的銀燈骨肉情	陳曉婷	2015 / 08 / 08
抄襲藝術是罪過嗎？	林龍傑	2015 / 08 / 16
《刺客聶隱娘》七問	李焯桃	2015 / 10 / 04
《華麗上班族》：港式唱歌片的尷尬	皮亞	2015 / 10 / 18
肯定演技之餘，也要作品值得肯定——第52屆金馬獎評審後記	李焯桃	2015 / 11 / 26
從視藝角度解讀《如歌的行板》之必要	周文慶	2016 / 01 / 28
《十年》：唔想咁樣，可以點樣	愛說矣	2016 / 02
新年睇《十年》，過真香港新年	皮亞	2016 / 02 / 07
藝術家係乜乜乜？	周文慶	2016 / 03
《樹大招風》：賊王這回事很香港	皮亞	2016 / 04 / 03
《樹大招風》：賊王們的生活與生存	登徒	2016 / 04 / 10
《樹大招風》：大限前的無意識主體化	朗天	2016 / 04 / 17
從《十年》到《老笠》：香港電影本土意識	皮亞	2016 / 05 / 01
康城評審團制度的危機	李焯桃	2016 / 05 / 29
《殘穢》：冤魂物業	鄭政恆	2016 / 08 / 15
香港文化發展的瓶頸——政府政策缺乏文化觀點	小西	2016 / 08 / 29
《點五步》：新時代新港片的鬥志與出路	皮亞	2016 / 09 / 04
文化界出戰直選才是出路？	小西	2016 / 09 / 26
《鬼怪屋》：少女奇想拍成難以歸類的奇片	陳志華	2016 / 10
《一念無明》：香港病了，香港人瘋了	皮亞	2016 / 10 / 16
Cult 片：仍未能清楚定義的電影類型？	譚以諾	2016 / 10 / 26
由個人到城市的無明——《一念無明》	陳志華	2016 / 11
澳門有銀河．想像中的小城變遷	登徒	2016 / 11
《一零》：二元的對峙	鄭政恆	2016 / 11 / 02
自己香港自己拍	陳志華	2016 / 12
葉子楣——巨胸的表徵下	譚以諾	2017 / 02
玩世何必恭：《爸不得你快樂》	李慧君	2017 / 02 / 27
後空間抗爭電影與後雨傘電影——2010年後香港電影影像的一點觀察	譚以諾	2017 / 03
後雨傘電影專輯：從未如此佔領過	張偉雄	2017 / 03
群芳爭艷——李麗華與同時代女星們	蒲鋒	2017 / 03 / 29
當我們談論後九七香港電影，我們談論的是甚麼：身份政治、主理論理與資本—國家—民族	譚以諾	2017 / 07
《明月幾時有》：香港淪陷，要善待文人	皮亞	2017 / 07 / 09
都是愛的代價——《相愛相親》	陳志華	2017 / 12
第54屆金馬獎評審後記	陳志華	2017 / 12 / 07
獨闖邵氏辦公室的野姑娘悼李菁	蒲鋒	2018 / 02 / 27
《中英街1號》：黑白凝視黨性與良知	皮亞	2018 / 04 / 22
再談《中英街1號》：旁觀者的距離	皮亞	2018 / 05 / 13

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