《色，戒》的改編與性愛

作者：李焯桃

 

李安把張愛玲的《色，戒》搬上銀幕，跟以往改編張愛玲的電影最大的不同，在於《色，戒》只是一篇萬餘字的短篇小說。原著較詳細刻劃的只有一頭一尾麻將枱及珠寶店兩個場面，改編成兩個半小時的電影，創作實有極大發揮的空間，而不至於被珠玉在前的對白和描寫縛手縛腳。李安再一次重施改編《斷背山》的故技。

 

若論結構，影片其實十分忠於原著，同樣用打麻將介紹主角出場，在王佳芝（湯唯飾）咖啡館等易先生（梁朝偉飾）時插入倒敍—— 4 年前在香港演愛國話劇後佈下美人計，然後跳接 3 年後香港淪陷她移居上海，被重慶特務招攬再續他們的行刺計劃，順序發展接回片首咖啡館一幕，亦即準備下手的一天，最後是由易先生角度出發的尾聲。

 

三場性戲「劇情需要」

 

《色，戒》倒敍香港前因那一章長近 1 小時，基本上是把原著輕描淡寫的情節巨細無遺地拍出來，感覺比較平淡。其後上海的一章才是精彩的戲肉（長 80 分鐘），不但兩主角的心理和情慾有更細膩的刻劃，連鄺裕民（王力宏飾）和老吳（庹宗華飾）也變成有血有肉的角色。像最惹人談論的三場大膽性愛，其實全部「劇情需要」，儘管與原著的角度不無出入。

 

張愛玲看二人那段孽緣，認為關鍵的是有沒有動真情，是十分女人的角度。李安卻從男性的角度切入，明白性愛的本能動物性，對兩個長期活在恐懼和緊張之中的人有強烈的宣泄快感，但同時又引發新的壓力和焦慮；絕不止「總是那麼提心吊膽，要處處留神」或「像洗了個熱水澡，把積鬱都冲掉了，因為一切都有了個目的」那麼簡單。

 

李安更想到易先生作特務頭子，每天工作離不了施刑逼供，心理難免極度扭曲，所以二人的首場性戲以皮帶虐打及猶如強暴的形式進行，便可謂理所當然。第二場性戲改為王佳芝在易公館內的房間中發生，便多了一重偷情的意味，對白也交代了二人數日不見、愛恨交纏的心理（當然真真假假耐人尋味）。性愛過程不再SM，但男方仍處處主動操控。第三場性戲才有較多女上男下的姿勢，輪流主動的過程。平日極度壓抑行屍走肉的易先生，終可通過肉體原始的歡愉，找回一點真實存在的感覺。

 

感情心理層次分明

 

梁朝偉與湯唯毫無保留的演出，正是為了傳達本能性愛在危險處境下引發極度矛盾複雜的感情心理，三幕戲的發展層次分明。不容忽視的是，李安其後還加多一場日本餐廳的幽會，卻全不涉性愛。王佳芝獻唱一曲《天涯歌女》，易先生似被她的柔情觸動，是點睛的一筆，二人虛虛實實弄假成真的關係發展至此遂告圓滿。同時令她在最後關頭放他一馬多了個伏筆，而不止「這個人是真愛我的，她突然想」那般心血來潮。

 

探討極端處境下的人性

 

李安這回最大的突破，正是勇於探討極端處境下的人性，直視人生中性、暴力與死亡的真面目而不怕難堪。

 

像香港那一章加添副官（錢嘉樂飾）認破鄺裕民等學生的偽裝，勒索不遂反被刺死的尾巴，其血腥暴力的程度，笨手笨腳刺極不死的描寫，便荒唐得來十分寫實。這一筆的加插也別有意味，一來通過血的洗禮，學生們告別了純情愛國的階段，上海再續行刺計劃已聽命於重慶特務老吳了。二來交代老吳他們早已在背後虎視眈眈，出事後立即把他們偷送至上海，則既毋須借助原著的巧合，更突出了特務江湖世界的險惡。老吳後來不顧王佳芝安危，為套取更多情報命她繼續冒險犯難，固然是一個呼應。更出人意表的奇筆，是最後易先生的副手道出螳螂捕蟬，黃雀在後，他們一早已洞悉了王佳芝的底細，只有易先生被蒙在鼓裏而已。

 

張愛玲的原著主要忠於王佳芝的主觀角度，多女子心理細眉細眼的盤算，少男性江湖老謀深算你死我活慘酷鬥爭的刻劃。

 

《色，戒》的改編便有點反其道而行，易先生的角色固然立體得多，上述奇筆亦突出了特務鬥法的波譎雲詭，同時多了一重反諷——行刺計劃原來注定不會成功，王佳芝轉念助他脫險的「快走」兩字變成純粹愛的證言，可惜易先生卻更形格勢禁而必須痛下殺手。道理雖較淺顯，但原著中他自我開脫的警句： 「他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的佔有。她這才生是他的人，死是他的鬼。」所呈現的文學境界，是根本無法用情節或電影手法完整表現的。

 

首尾呼應天衣無縫

 

影片也擅於利用較長的篇幅，把原著中濃縮的情節作從容的鋪排。像易先生送王佳芝鑽戒一幕便一分為二（含蓄安排她先揀鑽石，訂造戒指需日後到取）其實更為合理。行刺一方有時間部署，一向謹慎的易先生也有放心進入的理由（是他熟悉的珠寶店）。把留下鑽戒在店內改為由王佳芝帶走，作用當然她被捕後可褪下來放回易的書桌上。尾聲的這個鑽戒特寫意涵飽滿，與序篇麻將桌上一隻隻鑽戒光芒四射的母題首尾呼應，同時有「色，戒」的點題作用，簡直天衣無縫。