戀人母事蠔涌情

作者：登徒

 

這是新晉導演曾翠珊的第二部長片，回到自家村西貢蠔涌，重遇自己的過去，面對父母又核實回憶，是自身成長的檢視和懷緬，同時以原居民角度，微觀村落變化，文化習俗，撫今追昔，重新肯定鄉里情、親情和愛情。

 

這片比《戀人路上》無疑成熟了不少，無論結構和處理，攝影和美術，節奏和戲味都有不少進步，唐寧的女人味和周俊偉的青春，很襯很搭調，對電影的幫助不少。

 

曾翠珊嘗試在獨立情懷和商業情趣上取得平衡，亦融合了紀錄和劇情，鄉情和人情，還觸及了回憶及團圓主題，局部雖仍較幼嫩，層次卻蠻豐富，野心亦不少。難得仍保持人在旅途的探索，從海外遊改為本地遊，在私電影的框框中譜出通俗趣味。

 

這片有母親患腦退化症的設計，呼應回憶主題，但避開了濫情傷感，反而那種時有失憶，似真似假的處境，帶著點點幽默成分，還弄出失蹤尋母，幸好有驚無險。

 

戲中大部分時間家中男丁缺席，讓女性視點傾注滿女生的小情小趣，一派怡然自得，逍遙浪漫，頑皮處可以「扮盲昅仔」，浪漫處可以「行山入夢」，自我陶醉時又能「情迷少男」，還點醒了風流成性的溝女王，幫他開解心結。

 

《戀人路上》的蔣蕾迷失北京，憂鬱深沉兼且移情別戀，情調又灰又迷惘；《大藍湖》的村花卻回家重續前緣，情迷而沒意亂，開揚正面。她倆在自家村的範圍中重尋回憶中的「大藍湖」，近距離再觸碰戀人心事和村落文化，「大藍湖」不經意地成了戀人信物，充滿浪漫柔情。

 

片名《大藍湖》取自同名村落，位於飛鵝山腳蠔涌谷，與蠔涌村只距離三公里，由四十多幢村屋組成的村落，鄰接界咸村和石壆圍。但「大藍湖」在戲中只取其意境，與該村無關，它無疑只是回憶、私人經驗和兒時秘境的綜合化身，是戲中張麗儀和林進的集體回憶！那三公里不是地理距離，而是心理距離，一切屬這麼近那麼遠。難怪麗儀、林進遍尋不獲，既指出了私人回憶並不確切，亦蘊含了滄海桑田的感嘆，兩者二為一，難分真假。

 

現實上，大藍湖村是蠔涌的上游，仍保存了山澗之趣，可惜下游已今非昔比，在排洪保險的考慮下變成大明渠了。曾翠珊藉這個尋夢之旅，以軟性角度道出了保育和發展的永恒矛盾，在村落淪為地產項目之時，旨在抒發原居民對土地的感情。

 

相比起山水溪流，其實她更重視當中的文化習俗，十年一度的太平清醮入戲，影像和照片一併奉上，亦佻皮地開了「男丁團體照」俗例的玩笑。

 

曾翠珊拍蠔涌此非首度，卻是最生活化，最有情味，兼顧了文化和歷史，當中插入了三位老村民的自白，分別代表了務農之苦、行船辛酸和山歌文化，很有代表性，留低了逝水年華的口述紀錄。

 

這輕巧地結合著麗儀的「跳錶」階段（二字頭將盡，三字頭到臨），既是向外觀察紀錄，亦是向自己的勸勉和提醒，文化和歷史，家庭和親情，才是自己的根。

 

查實曾翠珊一直與村為伍，沒有真正的長時間離鄉經驗。箇中種種只屬杜撰，藉創作抒發作為村中女丁的矛盾和情感，男性主導的村落文化，不敵都市化物質化地產化，反而從女生的感性和思緒，才可重組當中的溫柔點滴和核心價值，還延伸到藉戲劇表演與老村作互動，豐潤村民的生活，瞭解到自家村才是藝術創作者本身的舞台。

 

當然，曾翠珊只是從個人感性層面思考城鄉轉變，雖嫌只是點到即止，但就充滿真情實感。

 

這趟回歸母地（motherland），更深層的意義，正好是電影人回望孕育自己成人的母體。它切實地以母親形象出現，有粉墨登場的生母（蘭姨），有莫失莫忘的代母（覃恩美，代表所有成長的記憶），還有一手提攜的養母（香港藝術中心及ifva，代表獨立製作的夥伴和精神支柱），三者各有因緣，缺一不可。無巧不成話，唐寧上陣時剛懷孕，身負戲中女兒又為人母的雙重身份，與文本互為呼應，可說是天作之合。

 

這才是當中獨到的感性，紀錄混著戲劇，形成一次感情豐富的回鄉之旅，懷緬山野情調，展現村落人面，返璞歸真，相輔相成。