香港有朵惡之華

作者：蒲鋒

 

今屆香港國際電影節首映看了陳果的《香港有個荷里活》，這部影片很可能不會在港正式公映，只會遲些在一家戲院放映五場，十分可惜。影片以位於鑽石山的大墈村為背景，當年還未清拆，故事主要講一家賣豬肉為生的三父子及同村的一個「屠中秋」式青年，同時被周迅演的大陸來的年輕妓女搞到神魂顛倒。

 

陳果有他別樹一幟的視覺風格特色，假如說王家衛的美輪美奐的美術風格傾向於纖細，則陳果顯然是粗獷豪邁，有時甚至顯得不無傖俗，但在傖俗的環境下卻會發揮出教人難忘和為之神奪的詩意。好像影片中一片鏽鐵的混亂擠迫污穢環境下，周迅穿著紅衣在那裏蕩韆鞦，她在肥人一家人眼光的目送下不斷向上蕩，蕩著蕩著，紅色的身影像是蕩出了那個一片混濁的環境，她那一刻成了肥人一家那種超越自己環境的欲望和希望的投射，陳果在這裏展示的是罕有的視覺表現力。再如周迅與小肥約定，她由荷里活望下來，小肥由大墈村向上搖旗，大肥幫小肥以大紅色的旗幟搖㨪讓目標更明顯。紅色旗幟飄揚下兩個環境極端的人好像在那一刻竟有種溝通的幻覺。影片不單是那一家三個胖子等人的故事，整個鑽石山的大墈村更構成影片的一個角色。影片展現那與荷里活廣場的對立，它本身的龍蛇混雜，房子像渴求食物的飢渴的手往外擠。這一切都被周迅帶來的欲望顯出一種追求難以名狀的理想的詩意。陳果找尋有性格的角色一向有一手，中肥是最好的一個，另外，那個上海口音的大陸女醫生更是一絕，反而那個皮條青年就說話永遠像在扯高嗓子叫對白，顯得很寡，雖然他有幾場頗有趣的重頭戲。

 

傖俗的詩意

 

波特萊爾著名的詩集《惡之華》這個名字好像很切合陳果影片中展示的世界。特別其中一首〈吸血鬼的化身〉更像為影片點題：「我有濕潤的嘴唇，我有這種妙術，能在臥床深處將舊道德心消除。我用我勝利的乳房把眼淚吸乾，使年老的人們露出兒童的笑臉。對於那些看到我一絲不掛的人，我能頂替月亮、太陽、天空和星辰」；「當她把我的骨髓全部統統吸乾，當我軟綿綿地轉身對著她的臉要報以愛情之吻，只見她的身上黏黏糊糊，變成充滿膿液的皮囊！」影片中段劇情突轉，原來欲望和理想都投射到一個錯誤的女人身上。起初那些歡快的情緒顯得反諷。但就在此時影片的調子卻變得拿捏得不準確了。影片原想把情緒轉化到一種黑色幽默中，但是連場其實沉重的人性轉折，一方面並不是那些黑色幽默輕易化掉，再加上一些顯然不無胡鬧的處理及沒有節制的音樂，令到影片的調子由震撼、嬉戲和溫情等情緒中混雜而來，荒誕中卻只見駁雜，那是十分可惜的。

 

內在的危機

 

此外，在電影節看國泰電影，看張曾澤導演的《路客與刀客》時，忽然有個很有趣的聯想。故事講馬賊鐵葫蘆為進攻防守堅固的安家寨，把兄弟孫越混進寨中。孫越以其獨特身手獲得寨主信任，令到他成為最被重視的防衞力量。若非楊群這個路客的幫助，安家寨就此被破了。這個故事竟然很像由《林海雪原》改編的《智取威虎山》。楊子榮也是打進土匪坐山雕的內部，全盤獲得他的信任，掌握寨裏各種防禦機密，再裏應外合一擊搗破其巢穴。只是兩片的立場相反，《智取威虎山》講述混入者的機智勇敢，《路客與刀客》講述混入者的奸險和卑鄙。而這兩個典型故事像是國民黨與共產黨的深層心理。一方覺得最大的危機從來都是被人內部搗破；一方卻覺得自己最妙之處正是從內部打擊敵人。這幾乎成了一個立場相反卻相同的歷史認知。

 

溫柔鄉之謎

 

早陣子與黃愛玲小姐及何思穎兄閒談，提到自己粗略看過《溫柔鄉》時的感覺，覺得那是個典型的張愛玲劇本，雖說資料上說是由易文編劇，但那可能只是有特別原因才說易文編劇。黃小姐提到原來邁克兄也有相同的看法，正打算撰文分析，我這裏提個粗淺的看法，大家還是可以等邁克兄更細緻和體察入微的分析。今次特別再看一次《溫柔鄉》，從電影本身看，確有很重張愛玲劇本的味道，一方面影片為滿足觀眾要求，處理成大團圓結局，實質影片對愛情的看法並不浪漫，林黛用計來求得所愛，更是愛情與心計，冀望的落空（林黛趕走兩個情敵後幾乎成了為于素秋作嫁衣裳的處理）等主題相似。還有一處細節的處理更顯出一種遠非林黛角色所顯現的蒼涼，那是她與雷震在沙灘的對話，她提到沙灘太多人，趕走其他人就清靜了。

 

表面上，那是她後來計劃的宣言，但是那種滄桑卻似非那個古惑的小妹妹的感想。

 

另外，張揚提到要林黛學寫信，要學懂掌握書信的格式，否則打字再快也沒用。張愛玲也曾為文講過英文書信體面的要點。這些細節頗有揭露張的筆迹之處。但這只是內證，要說尋找外證，卻頗有點困難。我找來電懋公司《溫柔鄉》的油印劇本一看，寫的也是編劇導演易文，唯一多了一項是故事：宋淇。而據羅卡引述陳子善訪問宋淇，宋卻說《溫柔鄉》出自張愛玲之手。這是暫時唯一所見的外證，只可惜陳子善當年應未有機會了解張愛玲的電影，不知道在此事上追問個清楚明白，令大家今天對此在疑問題只能有個疑似的可能，而比較難落實。