文章 (流派／學派／風格／類型評論)

形上劇場——當代華文戲劇的一個現象	盧偉力	2000 / 07 / 07
生存狀態與人際框架——談潘惠森戲劇的香港文化感覺	盧偉力	2002 / 10 / 10
出走——近代視藝創作群展	梁展峯	2006 / 05
《華嚴經》與後進念犬儒	鄧正健	2007 / 07 / 07
「看懂」還是「沒看懂」——香港劇場的兩道風景	梁偉詩	2008 / 05
劇場靈光的消亡——《仲夏夜の夢》與「劇場組合」之死	鄧正健	2008 / 06 / 01
文學與劇場的探戈	梁偉詩	2008 / 08
今人心思古人心境 — 劉學成的「乞泉齋內的水動山靈」展覽	梁展峯	2008 / 09 / 06
在威尼斯的一圈跑	梁展峯	2009 / 06
讀劇作為方法——「讀劇沙龍」觀後	鄧正健	2010 / 10 / 11
從簡約主義到敘事主義——論鄧樹榮的劇場空間探索	盧偉力	2012 / 02
當代香港戲劇的文化政治與美學實踐——兼談幾個本土後現代主義範式	盧偉力	2012 / 03
國際藝術展覽隨筆：紐約新美術館三年展	梁展峯	2012 / 05
《阿Q後傳》：好笑到喊	賴勇衡	2013 / 12
驚奇一二三！——榮念曾與《大夢》《無邊》《坐井》	梁偉詩	2013 / 12 / 20
後知後覺，香港的「概念藝術」	林龍傑	2014 / 02 / 22
《寶島一村》：悲欣交集的背後	賴勇衡	2014 / 06 / 23
「洞」裡的「雲」	伊迪芙	2014 / 11 / 06
從高行健的電影詩《美的葬禮》到詩的電影	吳美筠	2014 / 12
《悲兮魔獸》：現實是個無法醒來的噩夢	愛說矣	2015 / 01 / 31
抄襲藝術是罪過嗎？	林龍傑	2015 / 08 / 16
雙重標準的投訴等如新一代藝術?	林龍傑	2015 / 08 / 29
汗水與酒精交融成愛液的舞踏兩生花	格子	2015 / 09
《刺客聶隱娘》七問	李焯桃	2015 / 10 / 04
不願意做藝術家的藝術家們	林龍傑	2015 / 10 / 10
政治藝術，經得起時間考驗嗎？	林龍傑	2015 / 11 / 01
美國Tex-Mex音樂——干香港人底事？	尹莫違	2015 / 11 / 16
從解構到破壞到漫罵：我看艾未未倫敦展	林龍傑	2015 / 11 / 21
當代藝術，更普及還是更小眾？	林龍傑	2016 / 01 / 09
探索舞踏與自身關係的自白書	格子	2016 / 02
藝術家係乜乜乜？	周文慶	2016 / 03
楊絳如何把散文變成夢里長夢	吳美筠	2016 / 05 / 31
誰害怕曖昧的藝術？	陳建濃	2016 / 06
《嗚啦啦啦啦你的歌》的豐富感	邵善怡	2016 / 06 / 30
The Rise of the Small Ensemble for New Music from Schoenberg to Boulez	Ernest Wan	2016 / 08 / 25
馬博良和他主編的《文潮》	馬世豪	2016 / 09 / 05
經典再造：傳統能劇的現代化和國際化	凌志豪	2016 / 11 / 17
倘未走完的長路：藝術節中的新視野	凌志豪	2016 / 12 / 31
淺論環境劇場作為城市場域中地方營造及主體性建構策略——以第十六屆澳門城市藝穗節三個節目為例	凌志豪	2017 / 03 / 23
香港音樂國族主義的里程碑	尹莫違	2017 / 03 / 29
「跨界作品」跨了甚麼界？——評「現在音樂」的兩個演出	尹莫違	2017 / 06 / 27
復刻唐滌生泥印本傾聽具對抗性的現代粵聲	吳美筠	2017 / 07
重構「廣東快車」：M+藏品展	梁展峯	2017 / 07
歌劇@兩岸三地	劉志剛	2017 / 08
蜷川的商業劇場：華麗的東方元素下消融的戲劇力量	凌志豪	2017 / 09 / 11
回溯語言結構中的後真相：一埸荒誕偷情	凌志豪	2017 / 10
OPERA = 極視聽之娛嗎？	劉志剛	2018 / 01

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