從解構到破壞到漫罵：我看艾未未倫敦展

作者：林龍傑

 

前幾天在倫敦，剛巧沒有什麼大型展覧，最大型算是皇家美術學院的艾未未展了，於是去了看。老實説，這是我第一次仔細實在地看艾的作品，之前大都是在媒體上看過，看完後雖然對艾的看法仍然沒有改觀，但也認識他多了一點。看完整個展覽，給我最強烈的感覺是：沒有中國就沒有艾未未，艾未未展清楚的呈現艾從以解構中國到漫罵中國來套現的歷程。

 

八十年代至九十年代的中國電影都以販賣中國的落後、貧窮及封建在國際打響名堂，其實艾用的手法如出一轍，又或者這才是西方要的「中國藝術」，艾未未展十分成功地向英國人宣揚了中國的不文明、腐敗與監控人民，但藝術性？似乎連艾本人亦不大理會。

 

展覧入口大大的寫著「艾未未」三個字，連展覧名字也沒有，是回顧展嗎？還是有主題？似乎連策展人也對艾的作品也說不出個所以然來，所以索性以「艾未未」作生招牌罷了，反正慕名而來的觀眾其實是看中國有多「差」（有如我們看北韓的旅遊節目），這一點「艾未未」這品牌一定不會令人失望。

展覽的頭兩間展廳以艾較早期的作品為主，主要是解構中國傳統設計，這類創作在十多年前在設計界十分流行，本地設計師劉小康亦有不少同類作品，個人覺得絶對比艾的胡亂拼湊好。這些作品最令我不滿的是其手工，中國家具很著重手工，但艾在這展覧所展示的作品的品質都如山寨貨，作為「中國最著名的藝術家」的確是不負責任。

 

跟著是有關汶川地震的作品，配合了相片及影片的介紹，絶對是汶川地震的懶人包。兩旁是寫滿遇害小孩名字的紙，這作品其實很多藝評也批評過，個人認為這展覽在這裡開始進入嘩眾取寵的氛圍。假如艾是想紀念這些遇難的兒童，何不將他們的名字寫在石上、木上或者畫在畫上？隨便的用打印機印出來實在不敬之餘，亦反映出艾「創作」只求有noise，過程根本不在考慮之列。

 

跟著當然還有他著名的七彩漢壺及破壞漢壺的照片，看著中國歷史（漢代的藝術品）給他胡亂破壞塗鴉，令人想到文革為破壞而破壞，將知識份子裝扮成「牛鬼蛇神」的黑暗年代（而艾正是在那年代成長）。

 

接下來是小型作品，用玉雕成的性玩具（肛塞）明顯是在侮辱及咒罵中國傳統，加上滿牆舉著中指的手圖案（牆紙），說艾不是一個超齡的憤青也難以服眾。

 

最後是代表他被收禁時的作品，六個大鐡箱內放著他被收禁時房內的情況，問題是箱內的（看似）蠟像都很粗製濫造，絶對不比國內的蠟像院質素好多少，而且所有東西不合比例，人太大家具太小等，也不明白為何將蠟像造得這麼小。在每個展廳都有文字說明作品的「背景」，而這些「背景」當然是控訴中國政府，在這間展廳寫著的全是艾怎樣被迫害。這六個鐡箱的用途有點像一本書的插畫，只是豐富及圖像化文字想說的內容，作品造得好與不好根本不重要。

 

值得一提的是艾未未被德國柏林藝術大學邀請授課三年，最近開課，他竟然不談自由人權，亦只挑選十六名學生教授。更詭異的是在約一百名報名上他課的學生當中，他竞然完全篩選掉藝術學生，選的學生全部是「媒體、時尚、電影、設計和攝影等領域」，令人懷疑艾是否自知不夠藝術的知識去教藝術學生。

 

整個展覧清楚展示了艾不同時期作品，從解構傳統文化（家具），到揭發中國社會的不公（汶川地震作品），到破壞中國文化（漢壺），到漫罵中國（牆紙、玉性玩具），再到「被中國迫害」作品，看畢展覧後不難發現「艾未未」的「藝術事業」是完全依附著「中國」而存在。看完這個展覽我發現，沒有中國艾未未什麼也不是，原來「艾未未」正是這展覽的標題。