馬博良和他主編的《文潮》

作者：馬世豪

馬博良於五十年代初由上海來港，創辦《文藝新潮》。六零年代初，他離港赴美，但仍維持寫作，著有三本詩集《美洲三十絃馬博良詩集》（1976年）、《焚琴的浪子》（1982年）和《江山夢雨》（2007年）。我們較重視馬博良主編《文藝新潮》，因為它對50年代推廣現代主義文藝有重要的貢獻，兩岸不少後起作家受到啟發，影響深遠。不過，其實早在一九四四年，他便投入文學活動，在上海便跟鄭兆年創辦《文潮》。作為主編，馬博良在《文潮》擔當重要的崗位，除了每期選稿和編輯稿子這些基本工作外，更負責每期封面的設計工作，回應其他人士的意見，例必撰寫〈每月小說評介〉和〈編後記〉，有時他更以筆名撰寫文章，應付該期需要。雖然《文潮》只出版了七期便停刊，但這段短暫的編輯工作，我們可以從中了解他在創辦《文藝新潮》前的文學觀念，不容大家忽視。

首先，他較重視小說創作。七期的《文潮》內分別刊截過不同類別的文學作品，其中以小說最多，他在《文潮》第二期的〈編後記〉說明：「本刊側重創作小說，投稿者請勿以超過六千字的創作或譯文隨時見賜」，第四期〈編後記〉更明言「本期起，除創作小說外，其他性質之外稿暫時不收」。的確，七期總共刊登了六十一篇單篇小說和1篇連載小說，以短篇小說為主，單篇小說中又有三篇翻譯小說，但全刊在第一期。至於詩歌的刊登數量很小，只有二十三首，散文亦只有十篇。《文潮》亦設有〈每月小說評介〉，由馬博良親自撰寫，前者他具體討論當時上海市面一些文學雜誌上的小說，評介當時上海出版的小說，例如第一期他便評介了張愛玲的〈傾城之戀〉，可見他重視小說。

不過，〈每月小說評介〉自第二期起，所佔篇幅便越來越短，由首期佔七頁下降至後來只佔兩頁，所評小說數量越來越少，由首期評十一篇，下降至後來只評一、兩篇，甚至最後一期因稿擠而暫停。他為了刊登更多創作，無可避免地減少評論篇幅。

另外，他也非常重視年青和新進作家，鼓勵新人寫作，給予他們發表機會。由於馬博良也是年青人，加上他希望建立一個以新人「練兵」的發表平台，所以他十分重視新人的作品，例如他在第五期辦了「新進作者作品特輯之一」專題，提攜年青人不遺餘力。另一方面，他也注意到新進作家的寫作經驗尚淺，所以他會刊登一些具指導創作功用的文章，希望青年人能從中學習。例如《文潮》第三期刊出丘石水的〈典型創造論〉，它教人怎樣寫好小說，要求作家掌握人物的典型特點，避免公式化，並且道出當中的關鍵是尋求「現實生活和文學相結合的力量的源泉，也就是創造典型的意義所在」。

由此可見，年青時的馬博良較重視小說，除了在《文潮》收入較多小說而體現到外，還可從後來他接受訪問時，由他親自印證：「近年來，我自己寫詩較多，其實，我原來是寫小說和電影劇本的。」（註1）後來他由重視創作小說轉為現代詩的原因，值得深入探討。另外，主編《文潮》亦令馬博良明白同道的重要性，提攜同道，給予新進作家發表機會。馬博良不只一次在「編後記」讚賞新進作家，尋求合作機會，影響他主編《文藝新潮》時，重視文學同道的態度。

註1：張默：〈風雨前夕訪馬朗——從《文藝新潮》談起〉，《文訊月刊》第20期，1985年，頁79。