花臉要撐

作者：張敏慧

 

中國戲曲人物的造型扮相，着重直觀地表現角色的類型和性格，是文是武，是忠是奸，直接分明，讓觀眾一目了然。角色分行當，生旦淨丑末，各有固定表演特色，俗稱花臉的「淨」，最能以行當的誇張手法，強烈及鮮明地勾勒出劇中人物，激起觀眾欣賞興味。

 

粵劇《紫釵記．花前遇俠》中，「俠」是主角，指黃衫客，那熱心抱不平，幫助被欺侮者脫出困境的正義能量。一直以來，粵劇極少有由一淨一旦擔綱主角的折子，這段著名經典，淨角戲份非常重，演員須憑着扮相、動作、表情、語氣，把曲文描寫「定非凡人」的「俠」，以「大人物大氣勢」體現出來。

 

行當表現力

 

最近陳惠堅在「演藝青年粵劇團」〈花前遇俠〉去黃衫客一角，比兩年前在「西九文化區戲曲中心」的「茶館劇場」演出，又進了一步。

 

淨行有其獨特的形象系統，面部化妝塗上色彩與圖案，我們習慣稱之為「花臉」或「開臉」。他們一般都額高臉大，光頭大漢去演就最合適不過。捨不得頂上髮絲的，也有辦法解決，可以只剃掉腦門額前的一片頭髮，亦有些演員用布包裹額頭，以代剃髮。這樣蓄意擴大額部面積，誇張拉大了臉部，然後加上演員內穿厚底夾襖，整個扮相外形，就有人高馬大、虎背熊腰、威風凜凜的感覺。

 

陳惠堅的黃衫客上場，右手持馬鞭，左手張開斗篷，邁開大步，展示各種象徵揮鞭騎馬的「趟馬」身段。配戲的是胡雛馬童（莫華敏飾）。

 

陳惠堅本身頭不光，臉龐瘦削，懂得化妝成功把額頭加寬加大，但他本人的眉毛卻應該讓臉譜的紅色完全掩蓋，才算完成整個「開臉」形式。他掛白滿鬍，加厚墊膊的身形外表，在鑼鼓襯托，胡雛馬童（莫華敏飾）配合下出場亮相，手持馬鞭擺出「趟馬」身段動作，算得上姿勢剛健，虎虎生威。

 

從扮相到表演程式，花臉着重身段「架子」，拳式擴大，五指打開，講究恢宏氣度。動作的幅度力度，都比其他行當要顯得大而張，即所謂「花臉要撐」的特徵，卻又不致張牙舞爪的任意。

 

黃衫客整個臉譜以紅色為主，眉頭兩大黑點象徵並突出老年人秃短的眉毛，演員本人雙眉應該掩蓋在臉譜色彩中而不「露面」。眼神方面，演員欠缺劇中「大人物大氣勢」的炯炯威力。

 

戲裏的黃衫客，穿箭衣，披斗篷（亦稱披風），腰掛劍，動作棱角鮮明，陳惠堅尚能做到威武而不粗野，豪邁而不失顯貴身份（劇中人原是四王爺）。至於手勢做派，還可以再開揚一點，弧度大些，以期突顯人物氣勢的厚重風度，強化本行當的表現力。

 

對手是演霍小玉的林穎施，唱得好，演得很努力，但肢體動作太刻意及多了。台上兩人，一個在訴，與一個在聽，答問間表情呼應要細緻，小玉的纖弱病容，方惹人憐惜，「戲味」才會濃郁。

 

撐起精氣神

 

淨角形體動作放大，整塊臉龐給臉譜的色彩、線條淹沒，要抵消臉譜可能扯去的「吸引力」，演員眼睛的神采變得格外重要。眼珠忽而上挑，忽而下沉，或瞇成一線，或怒目圓睜，演得到位，才撐得起人物的精神氣質，拉緊觀眾的注意。

 

〈花前遇俠〉花旦與淨角對戲。霍小玉「訴」（林穎施飾），黃衫客「聽」，這個病重纖弱，那個憐惜同情，都需要在兩人一答一問間，呼應細緻，才有「戲味」。

 

黃衫客查問小玉身世，沒有唱段，僅僅在小玉唱曲中插白，無形中提高了淨行演員用眼睛做戲的要求。他一路聽一路飲：「暖酒聽炎涼，冷眼參風月」，時而怒白：「代俺把那負心人一劍刺死……這……這豈不是令到霍小玉一生絕望？」時而慨嘆：「我愧無靈藥替你療心病，或可為你重牽舊赤繩。」繼而對小玉由憐生敬：「難得你尚如此癡情，真令某敬無可敬。」在在需要眼睛來表達關注神態的轉換，可陳惠堅目光沒有焦點，這方面明顯欠缺了光采。

 

有情感又要有音色，花臉需要特有的渾厚洪亮聲腔，激化人物「威」、「武」、「氣」的魅力。整個〈花前遇俠〉折子，黃衫客少唱多口白，若嚴格要求，念白「雖不是曲，卻要美聽」（明王驥德《曲律》），陳惠堅仍須努力。至於他演淨行的聲腔唱功，那段戲還未有足夠據點來評鑑他。

 

陳惠堅演文武老生有一定實力，這次演的淨行角色，不是傍，是主，難得有發揮機會的一回試練。倘這位青年演員有志用心鑽研，當可給自己多一門發展的可能性。