第N次看《帝女花》

作者：張敏慧

 

沒算過看了多少次《帝女花》，最近又看了一個晚上，仍然不悶，唐滌生劇本的強大吸力，數十年沒褪色。第一次看任丹楓、紫令秋搭配飾演駙馬、宮主，以青年演員論，聲情都不錯。

 

《帝女花》，太熟悉了，演過的演員不知凡幾，看過的觀眾不計其數。正因為戲熟透，演員容易不自覺掉以輕心，觀眾甚至比台上的更熟，不期然會批評比較，不容易滿足。演員要有突出表現，得加倍思考用心。

 

生旦合拍

 

任丹楓、紫令秋生旦合拍，戲熟曲熟仍非常用心，表現有水平。年輕粵劇人中，他兩人聲線唱腔都穩定、悅耳，任丹楓嗓音清亮乾淨，紫令秋則重視唱情表達。

 

台上的駙馬周世顯，舉止溫文冷靜，當崇禎長平哭訴父女情，任丹楓不忘加表情動作，恰當地保持君臣身份。〈庵遇〉一折，世顯與長平庵前擦身而過，世顯再走幾步，才猛然發覺剛才的道姑好像長平宮主。這個設計演來自然合理，恰到好處。〈迎鳳〉世顯表裏不一的心態，比長平難演，任丹楓還可以內斂一點。〈上表〉的針鋒相對及讀奏章，只見世顯的傲氣，卻少了點沖天正氣的心火。

 

〈迎鳳〉兩人演得有感情。長平（紫令秋飾）（左圖）憤然推開周世顯（任丹楓飾），（右圖）手執銀簪，拒絕世顯走近。

 

紫令秋着重感情戲，〈迎鳳〉一折，她以為遭世顯出賣，由驚愕，到唾罵，到憤怒，入戲出情。唱方面，聲腔清麗，卻嫌有些地方拖得過分慢吞吞，說得貼切點，是「粒」（音neb。廣東方言，neb懦的neb）。譬如第一場亮相時唱「綠琴低聲奏」，〈庵遇〉唱「孤清清，路靜靜」，板路太慢太「墮」。宮主的驕矜，宮主的落難，不在於節奏延緩，而在於人物的身段儀容。這裏不是指要急唱，只要唱得爽一點，觀眾聽來也會起勁些。

 

「駙馬盔套」是紗帽上附加絨絿及絲繐。〈香夭〉載歌載舞，必須賦予優美身段與構圖才悅目。演員可留意坊間流傳的任、白相片，力求改善。

 

唱詞方面，兩處值得商榷。一處是長平唱：「問誰個能忘佢（崇禎）自縊在『煤』閣。」原本曲詞是「自縊在『紅』閣」。那裏只有煤山，沒有煤閣，煤山中的「紅閣」是崇禎帝自縊所在。另一處是駙馬唱：「駙馬『珈』墳墓收藏。」原來唱詞是「駙馬『盔』墳墓收藏。」珈，是古代婦女加在盤髮上的玉器首飾，駙馬紗帽上綴紅絨球，不可能插「珈」。兩處誤點均來自後期唱片版，積非成是，今人演戲，宜重新予以訂正。事實上，幾年前雛鳳鳴重演《帝》劇，已經復原任白開山版的唱詞原貌。

 

要排好它

 

一台好戲，是一個整體，包括男女主角以外的台柱及配角，包括主題曲以外的歌曲與對白。《帝》劇寫生旦戲固然好，配角性格同樣鮮明深刻。王潔清去周瑞蘭，一貫認真。李沂洛、林瑋婷、蔡可怡都稱職。阮德鏘的崇禎皇帝，亡國殺女前鬢髮凌亂，登煤山前抬頭回望惜別宮廷，顯見他講究細節的演繹。

 

〈香劫〉賊將至，宮主死，明室亡。（左）四十多年前棚戲。梁醒波演周鍾，帽歪、袍亂、臉青。（右）今天新秀譚穎倫。絕非比較，比較不公道。僅供參考，希望新秀從前輩身上得到啟發。

 

譚穎倫、韋子健飾演周鍾、周寶倫父子，表現未夠投入。譚穎倫本有足夠條件演得較傳神，可〈香劫〉一場，局勢一路一路緊迫，李闖兵馬喊殺連天，明室危在旦夕，卻未見周鍾一回比一回緊張惶恐。希望譚穎倫不是因戲熟而疏怠，而是一時間未懂處理，沒有深入體會人物及情境而已。又演到駙馬宮主庵遇相認，周鍾上場，企圖打探宮主下落，他追問下人：「你有冇認錯人，抑或睇錯骰。」骰，音「投」或「色」，一種賭具，廣東口語叫「色仔」。該晚演出，周鍾竟說：「你定係睇錯顏色。」不求甚解就錯了，打亂句子意思。

 

韋子健開始時的小武戲不錯，演到第三場〈移花〉，難得有機會唱一段「長二王」，可惜，就是唱不好，句子尾字每每線口調門不穩，不食線。努力練好它，就會進步。

 

一台戲成功與否，不光靠三兩個主角，有台詞沒台詞的配角都是戲裏一分子，台上沒閒人。例如駙馬宮主還朝，滿清王朝排班的明室舊臣，各有各做，沒有呼應就沒氣氛，只有排好它，場面才有逼力。

 

所謂戲保人，就是劇本好，可以保得住演來不走樣，但只有人人盡全力，使全台凝聚高漲氣氛，才會予人不一樣的感覺。睇N次都有吸引力，也得靠人演得好！