作者：周凡夫
西九文化區的「戲曲中心」，英文譯名「Xiqu Centre」，由於「Xiqu」被指是採用「普通話拼音」，便被鬧爆，還有人嘲弄以廣東話解讀，會變成「屎渠中心」、「屎橋中心」、「死豬中心」，甚至「私處中心」。並認真地說「笑完之後，只覺驚恐和憤慨。」此一「Xiqu」風波，非僅見今日部分港人抗拒「中港融合」的敏感心態，背後更暴露出部分港人一直以來的「求求其其」作風。
其實，中國戲曲和西方歌劇是絕然不同的兩種表演藝術，早於八十年代，筆者與香港民族音樂學會中人，如已故老朋友黎鍵，都已察覺將中國戲曲英譯為「Chinese Opera」，將京劇英譯為「Beijing Opera」並不準確，亦已改用其時學術界已採用直接音譯的「Xiqu」、「Jingiu」。
不能將戲曲英譯為「Chinese Opera」，還有一個很重要的原因，Chinese Opera應該是指以西方歌劇形式、語法來創作中國題材的「中國歌劇」，如香港中樂團委約香港作曲家林聲翕創作全男班的《易水送別》，旅美華裔作曲家黃若創作的《中山逸仙》、去年香港歌劇院演出的《趙氏孤兒》，快將在香港藝術節首演，香港作曲家陳慶恩作曲的《蕭紅》等等都是「Chinese Opera」，所以如將中國戲曲亦中譯為「Chinese Opera」豈非「亂晒大龍」？
始作俑者殖民地政府
奈何部分香港人「求求其其」，過去就將粵劇中譯為「Cantonese Opera」，又將西方歌劇稱為「鬼佬大戲」，全都是很「民間的叫法」。以前香港很多翻譯一知半解，所以現在很多香港翻譯仍將戲曲中譯為「Chinese Opera」。始作俑者，不能不算到港英殖民地政府的頭上。八十年代中筆者已公開為文批評市政局，奈何康文署至今不改，戲曲仍中譯為「Chinese Opera」，太求求其其了！
這種「求其」心態，更出現在愈來愈嚴重的「樂曲」與「歌曲」不分的現象。就以不久前香港電台2012年「樂壇新秀」在港台一號錄音室舉行的閉幕音樂會暨頒獎禮所見，除了劉卓昕（女高音）是唱「歌」，其餘五位都是演奏「樂曲」，但五位新秀回答兩位主持問題時，其中三位都將「演奏」的「樂曲」稱為「歌曲」。原來這種「音樂只有歌曲」的「音樂病」（社交網站上討論的用語），真的如此流行！總之，今日香港不少專業音樂家，包括在專上院校任教的音樂教授、博士、導師，不時都會將交響曲、奏鳴曲稱為「歌曲」或「那首歌」。但相信如果講英文必然不會將Symphony、Sonata講成是「SONG」吧。
不用讀音樂都會知道，無論是「歌」還是「SONG」，必定有「歌詞」（無詞的亨鳴歌曲是另類），這只能夠說是講中文的用詞，不認真，「噏得就噏」。其實Make Music 很講求「精準」，偏偏講到「樂曲」和「歌曲」便很「求其」。
英譯Xiqu Centre文化正確
「歌曲」與「樂曲」，並非翻譯問題，但和「戲曲」及「歌劇」的問題一樣，都暴露出部分港人「求求其其」的作風。翻譯上往往不能「一本通書看到老」，「約定俗成」亦是很多原因形成。音譯是翻譯上經常採用的方法，很多中國特有的東西都採用音譯，如「二胡」不會用「Chinese Violin」，而是中譯為「Erhu」（其他眾多中國樂器亦是音譯的多），「功夫」不會譯為「Chinese Boxing」而是「Kung Fu」，「點心」是「Dim Sum」，日本的「壽司」是「Sushi」，「魚生」是「Shashimi」，中國、日本的「豆腐」是「Tofu」、「腐竹」是「Fuzhu」。同樣地西方的「Bus」會音譯為「巴士」、Taxi會音譯為「的士」，「Toast」則是「多士」……
中文音譯卻多了一個方言問題，這也就出現了「Sherlock Holmes」用閩南話中譯成「福爾摩斯」，而中國的「功夫」則用粵語英譯為「Kung Fu」，這些方言音譯因早已習用，不會有人認為須要改回普通話的音譯，這亦正是何以西九的「戲曲中心」採用已使用了二三十年的「Xiqu」，而不會改用廣東話的「Hei-kok」。原因是「Hei-kok」唔知係乜東東也。
由此可見，西九的英譯「Xiqu Centre」是很正常且正確的做法（那裏不單是只有劇場，還有展場、教育中心等設施），是「文化正確」的事，現時部分港人神經緊張，事無大小都將之「政治化」，上綱上線，鬧爆特區政府「媚共賣港」，「迎合強國人的惡俗品味」、「毀良幣推劣幣」，反映部分只懂口中叫「法治」，對「文化」、「學術」一知半解，一切都只是「求求其其」的港人心態，這實在無助香港的文化發展，實非香港之福，難道西九真的中了政治毒咒？！
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