《再見潘朵拉》——神話改編的困難

作者：邵善怡

潘朵拉因為好奇而打開盒子，釋放出各種災難和邪惡，最後只能抱著希望守候。犀製作的《再見潘朵拉》以潘朵拉的故事作創作原型，利用少女DORA PAN（陳殷婷飾）自殺身亡一事，帶出社會及人際關係上的種種矛盾。

在劇情的性質方面，本劇似對社會議題有探討的意圖，包括政治抗爭、青年自殺、新聞的煽動力量等等，內容傾向現實，然若觀其表現方式卻不乏矛盾處。以第一幕為例，靜默的眾人一一以慢動作由台右掙扎至台左的光源處，推擠向前與撥開無形阻礙等的行動，恍似在回應故事結尾所說的人離開子宮以後，在世界掙扎求存的過程；或是詩化的語言以讀白方式穿插於劇中，分別講述對潘朵拉詛咒、城市忙碌、成長、希望等概念的想法。然同一時間，劇中某些角色，卻有喜鬧成份，如網媒老闆（江祈穎飾）及記者風（梁煜星飾）的角色設定，一個是帶點神經質的言行，一個則是傻戇的呆板形象，二人的應對帶有不現實的喜感。前者具象徵性的表現方式或語言，有助營造氣氛及表現主題，可是在夾雜鬧劇成份後，由於鬧劇的內容並非貫穿全劇，整體風格有欠統一。

以神話或經典故事作劇本創作框架的困難，是難以把握原故事的滲透程度。加上本劇以現代為背景，如何把故事概念轉化是編劇需考慮的地方。從主角DORA PAN名字而知，她是潘朵拉的象徵，她也被稱作政治女神而受人歡迎。可是除了她的美麗外，DORA實沒有潘朵拉的其他特質。根據希臘神話，眾神賜予潘朵拉誘人的魅力與美麗時，獨獨遺下了智慧，所以潘朵拉的行動都是不經思考，因此才出現受好奇心驅使而打開盒子的行為。然而，劇中的DORA被親人、朋友厭棄的原因，卻與DORA本人無關，是旁人對她作種種要求不得後，再把她推開的結果。那麼角色與潘朵拉之間的連結就只有「希望」一詞，DORA因為社會環境的荒謬、人與人之間的阻隔，而失去希望選擇輕生。就此看來，劇本借用的其實只是「潘朵拉」這個名字，而不是故事本身的意義。或許不刻意以「潘朵拉」作劇名或人名，可以減低觀眾對故事預想。

再談佈景的設計，一進場已被牆壁與書櫃上貼滿大大小小的紙張所吸引，眾演員在觀眾進場前靜坐於台右，直望左方窗框與牆上的紙條。直到開場後，眾人掙扎到向前，只為拿取紙條閱讀，再聯想劇中人物離家佔領、對抗、被捕等內容，彷彿是連儂牆的映射，可惜的是除了第一幕外，牆上紙張未有在劇中起著推動劇情或營造氣氛等作用。

到底希望是被困於盒中，不存於世上，還是希望仍掌握在手中，只要有勇氣打開便能得到？故事的結尾，一直追尋真相的希（陳佩盈飾）說能在萬物中、微風中感到希望後，她一下子把窗推開，在靜默的半分鐘內，劇場內流淌著夏夜的禪聲與雨夜的清寒，使結尾富有生機。