花再生，色復艷——重看《蝶影紅梨記》有感

作者：秋盈

 

 

昨晚到高山劇場新翼看陳澤蕾、李沛妍等演出《蝶影紅梨記》，心情異常激動——確切來說，是既興奮，復感動。面對眼前一潭渾濁黯淡的死水，至少可以保持一點希望的焰光……

 

因為，終於有人願意將唐先生精心編撰的劇本細讀、細演。初試啼聲，自然難竟全功，亦有不少地方尚待琢磨，但已叫我高興得手舞足蹈，喜不自勝——就像千辛萬苦、屢敗屢試地攀山越嶺去訪尋日出，經過一次又一次失望而回之後，終於等到一線熹微的晨光，從濃雲薄霧中透射而出。往日多少沮喪和焦慮，如今都盡數補償過來了。

 

戲要演得精細，熟讀劇本自是首要的。但熟讀之餘也要細心思考，把一字一句所描寫的人物心態、身體狀況和處境作通盤考慮，連情節發生的時間、季節，人物相應的穿戴、道具等也得照應周全。若是囫圇吞棗、不求甚解，劇本背得再熟，到底是鸚鵡學舌，既無助於提升演出水平，戲文應有的氣氛和格調更無從說起。

 

這次演出之所以令我心情激動，良久難以平復，正在於臺前幕後的殫精竭慮、一絲不苟。上至曲白版本的選擇與剪裁、身段和舞蹈的編排，下至服飾、道具的色彩和配搭，若非按照原著劇本的明文要求，便是根據劇情發展和人物處境而安排，充分反映了他們對劇本的尊重和重視，最是難得。例如全劇趙汝州只穿了三件衣服——〈詩媒〉、〈賞燈追車〉從早到晚只得一天，就穿一件；〈盤秋託寄〉、〈窺醉〉、〈亭會〉、〈詠梨〉從傍晚到黎明，也是一天，亦只穿一件；直至結局時才戴烏紗、穿錦袍。又如謝素秋逃離相府前，一身首飾已盡數脫下賄賂花婆，所以她旅途顛沛之際，頭上沒有半顆花鈿翠羽，只戴了一雙款式素淨的耳環；在尾場〈宦遊三錯〉「自入侯門已無梳洗，不塗脂粉把愁填」的時候，同樣也全無插戴。〈亭會〉時趙汝州穿白衣、謝素秋穿紅衣，又暗合劇本初稿中兩人對答的內容 [1]。對我輩重視劇本的觀眾來說，這些微末小節，居然也考慮周全，而且無不符合劇情和人物，沒有為了迎合觀眾而畫蛇添足，實在喜出望外。

 

這次演出參用了最近校訂完成的劇本初稿部分內容，又是另一驚喜。例如〈詠梨〉趙汝州唱小曲〈柳底鶯〉：「我嘅人也此心已冰，更兼那夜寒露冷催人病」，而不是一般演出本的「客途獨宿怯寒病」。同場末段，錢濟之有一段長句滾花：「母教不能忘，前塵不可認。你青春莫效陶潛令，文章須學左丘明，更須治國齊家揚名姓，才不負你懸樑刺股、積雪囊螢。」補回了一般演出已刪去的幾句。可能由於時間緊迫，未能一睹全豹，但能盡量引用新鮮出爐未滿一月的原稿內容，亦足證他們對原著劇本的重視，實在值得讚賞。

 

此外，我特別欣賞演員在揣摩角色、掌握表演分寸、營造戲文氣氛方面所付出的心力，而且成效不錯。全劇幾位主角，除沈永新外，盡是滿腹經綸的讀書人，甚至是位高權重的朝廷命官，所以談吐、舉止都應該溫文儒雅，務求不失身分。喜見他們演來態度嚴謹，層次分明。例如趙汝州從〈窺醉〉的腳步沉滯、醉態可掬，到〈亭會〉的半醉半醒、神智迷糊，再到〈詠梨〉的完全恢復理智，脈絡清晰可辨。至於幾段生旦對手戲，我尤其欣賞兩人一邊讀詩、一邊逐漸靠近，然後背對背緩步自轉的身段設計，暗合兩人咫尺天涯、相逢不相識的處境，感覺既溫馨又無奈。其後趙汝州唱到「有一首寄情詩，寫在紅羅帕」時，果然拈出一條紅羅帕來，再接唱「怕花逢災劫後，雨露永難承」。然後謝素秋順手接過羅巾，一邊為他拭淚，一邊唱「猶幸替君抹淚有紅羅帕，休將淚再傾」，然後將羅巾還給他。那條紅羅巾，顯然是謝素秋早前題詩後送給趙汝州的。這一取一還，看似簡單隨意，其實纏綿悱惻，撩人哀感，彷彿謝素秋憑藉這幾個毫不起眼的小動作，暗暗告訴趙汝州：自己已經領受了他的癡情，但為了他的前途，只能心領，從此各奔天涯，勢難相守了。想到這裡，又想起《紅樓夢》裡賈寶玉命晴雯給林黛玉送去一條舊手帕，林黛玉心領神會，隨即在帕上題詩的片段來。還有結局一場羽扇舞，色調和諧、動作整齊，賞心悅目之餘，亦似乎蘊含深意。但見八名舞姬各捧白羽扇，分邊展開，猶如一雙天使的翅膀，護持著站在中間、手執紅扇的謝素秋。舞姬不斷變換陣式，讓趙汝州和謝素秋在其間穿梭追逐，就如象徵蒼天捉弄他倆一般，不到最後一刻，也不肯真相大白。

 

個別人物的插科打諢也分寸得宜，沒有破壞哀怨纏綿的氣氛。嚎啕大哭、搶去羅巾抹淚擤鼻之類俗不可耐的小丑行徑固然絕跡，同時也刪去了一些可能是當年為了遷就觀眾而設的詼諧唸白，例如「詩就係好詩，不過人就鈍胎啲唧」之類；就連最尋常的稱呼母親，也稱「娘親」而不叫「阿媽」，充分展現了人物的書卷氣。看官且莫小覷這些細節，一點一滴累積起來，便可將戲文煥然一新，氣氛更趨淒美，格調更顯優雅。

 

從這次演出可見，粵劇在尋常的市井風情以外，在表演內容和格調上，仍有很多可供探索和試驗的可能。既然劇目可以莊諧並存、文武兼備，何不在演繹和整體格調上多作嘗試，以求拓闊觀眾層面，達至名副其實的百花齊放？但前提當然是細讀劇本、細心思考和揣摩，再行構思表演方法。但願各位繼續努力，認真細讀、細演，即使不能一洗頹風，至少也可以讓唐先生劇本的原貌重現舞臺，仍是一件了不起的功德。

 

小思老師期望後繼有人，「方圓唐先生拚了生命的不尋常的一腔心事」。如今總算看到一絲曙光，讓我可以繼續耐心的等待著、期盼著「花也再生，色也復艷」的一天。

 

 

註：

[1] 兩人初見面時，趙汝州稱謝素秋作「紅衣姑娘」，謝素秋微覺冒犯，故復稱他「白衣秀才」。詳見葉紹德編撰、張敏慧校訂《唐滌生戲曲欣賞（二）：〈紫釵記〉、〈蝶影紅梨記〉原著劇本》，香港：匯智出版有限公司，2016年，頁253-254。