《午睡》的困局與出路

作者：邵善怡

《午睡》以70、80年代為背景，曾在70年代堅持理想、參與學運爭取自由民主的年青人，在經歷鬥爭時代後，青年不再，來到了80年代。故事中主要的掙扎和困局有二，一是昊（朱柏康飾）和曦（梁天尺飾）兩兄弟間的生疏與不諒解；二是當年青時的理想告一段落後，不再年輕的眾人要學習走入「大富豪」，直面社會時面對的掙扎。到底要為理想繼續堅持奮鬥，還是為了生活，而迎合社會？

弟弟曦在70年代學運完結後便出走到歐洲流浪，五年間音訊全無，回來後發現社會不斷發展、轉變，記憶中的歡樂今宵已停播，連小巴亦已裝有冷氣設備。尖東夜生活熱鬧，看似精彩，但昊卻說「是的，生活表面上好像多姿多采」，如果繁華只是表像，在精彩生活下的心靈又該是怎樣？昊於劇中想以新浪潮的手法拍攝一齣與阿嫲徐燕香有關的電影，記錄她的人生，拍出一個獨立的香港歷史故事，但為何是徐燕香呢？她的傳奇有何重要性？

新浪潮電影在香港的發展主要自70年代末始，但到80年代初熱潮已慢慢退減。劇中有一幕是昊讀出傳真紙上午夜場票房的數字，零星的數字一方面標誌著昊電影成品的失敗，一方面亦反映新浪潮電影不再受追棒，隨著投資者或導演對劇本大綱提出的修定，如時空穿梭、任用武打女星等，劇場內的觀眾知道或許大眾對娛樂的訴求比歷史紀錄更重要。一代人的歷史，一個傳奇人物的故事，相對於大眾娛樂而言，明顯是後者更有吸引力了。從70年代的學運鬥爭到80年代的電影夢的追逐，藉昊的對白，我們知道他強調的同樣是意識的解放。因此他選擇了在歐洲代表社會和時代抗爭的新浪潮作為拍攝手法，但在這多姿多采的生活表像下，一代人關注的不再是突破和創新。

拍出徐燕香的故事為的不是懷舊，而是劇中說的「莫失莫忘」，當中有機會被「遺失」與「忘記」的，是昔日對理想的堅持，與一代人奮鬥的目標。徐燕香走難來港生活，憑藉個人的努力，最終白手起家，她身上正好體現人們在面對矛盾與壓力下的奮鬥精神。昊堅持要拍出徐燕香的故事，正好代表了他對理想的堅持，從七十到了八十年代，從火紅過渡至繁華，兩個時代氣氛的快速變換，形成了歷史的斷層，使身處其中經歷兩個時代的一代人感到與社會格格不入。當昔日的文字與堅持已成為歷史，變得不再璀璨時，如圖（葉嘉文飾）所說「重要的事變得不重要」，他們需要的不單是維生的工作，而是重新找回對理想的堅持。

本劇以「午睡」為題，曦堅信自己夢中的內容就是徐燕香的故事，期望能幫助昊完成電影劇本。曦此一古怪的行徑引發兩兄弟的矛盾，從五年前不告而別到今天的不切實際，昊對曦有一種類似於愧疚的情感，如果之前曦沒有跟著昊參與學運的話，曦今天會否不再頹廢？在故事的結尾，眾人從台上彌漫的煙霧中醒來，兄弟二人的矛盾在此無形化解，昊和曦在同一夢中，看到了徐燕香的身影。故事以二人一同敘述徐燕香的故事作結「在1945年的夏天，不屈號駛入維多利亞港……」，具象徵的夢繼續發下去，當中承載著對往昔奮不顧身的懷念，或許堅持旁人認為不切實際的事情就是出路。