《拾香紀》— 從小說到舞臺劇

作者：陳瑋鑫

 

猶記得兩年前首次讀到《拾香紀》時，心中充滿感動和興奮。想不到「三角關係」日前把這本我近年最喜愛的小說改編成舞臺劇公演，讓人抱有不少期望，希望看到這動人故事的再發展。可是這次由「三角關係」改編及演出的舞臺劇版，實在令人有點兒失望。

 

原著《拾香紀》一書於一九九八年出版，九九年獲市政局「文學雙年獎」，為作者陳慧打響了名堂。《拾》以第一人稱敘事，敘述主角連十香短短一生中的見聞與感受，並從連十香口中，娓娓道來連家上下的人生經歷、生活點滴。

 

舞臺版本較原著遜色

 

全書大致分兩部分：「事」和「情」。第一部分「事」，簡單而扼要地由主角的父母———連城和宋雲結婚、來港開始，至主角連十香出生為止。直接以時間順序道出十香出生以前已發生的事，順道介紹連家各人的背景及性格。

 

而第二部分「情」中，再細分成九小節，集中描寫十香與不同家人的關係，反映作者對不同事件的看法。

 

小說中最特別的地方是獨特的敘述手法，刻意加插大量歷史事件，讓讀者一邊看小說，一邊鈎起自己的回憶。透過對主角的父母兄姊的個別傳記式敘述，羅列香港近半個世紀以來的重要歷史事件。在追看故事發展的同時，又像在閱讀一本香港歷史圖集。

 

要改編這樣的一本小說，難度甚高，書中人物眾多、關係繁複。這次「三角關係」把《拾香紀》化成兩個多小時的劇場演出，身為改編及導演的馬志豪一定花了不少努力，應記一功。然而，像我這樣熱愛原著的觀眾，始終覺得舞臺劇版本未能完全把原著之精采處表現出來。

 

當然，純粹以對照的角度去評價是次的舞臺演出的成敗似乎有欠公允，因為改編可以是再創作，以原著作為源頭，重新編寫一個屬於舞臺的故事。可是我作為喜愛《拾》的讀者之一，實在難以不去比較舞臺劇版本和小說。

 

劇甫開場便以主角之死為序，再帶出連家上下各人的關係。這個安排甚為切合原著的講故事方式，因為原著的敘事手法就像是主角站在天堂門前，回望一生經歷似的。現在編導馬志豪聰明地運用兩個十香去演繹，一個是回憶內的十香，一個是已死而在為大家訴說她的故事的十香。

 

可是，舞臺劇很難（甚至沒可能）像小說般把連家上下的事情完整地娓娓道來，增減及重構在所難免。現在馬志豪的劇本就選擇以回憶的非線性來敘事，鋪排上就像把一個個回憶片段隨意組合，放棄了原著以人物為單位的章節結構。然而，這安排很易令未讀過原著的觀眾一頭霧水。例如在劇的前半部有一些尚未出現過的角色走出來做一些小動作，然後退下；又或者之前一段戲是發生在九十年初，但接著的片段則是以七十年代為背景。當中缺乏應有的交代，使觀眾在理解劇情發展時感到吃力。

 

場面設計得失參半

 

要把故事改成舞臺演出，自然會加入一些舞臺藝術技巧。可是這些技法在這次演出實在運用得太多，稍嫌造作。好像在拍全家福時眾人的慢動作來回走動，睡覺時的形體處理，以及食飯時的一輪長閃燈，都值得斟酌。不過《拾》劇也有不少成功的戲劇處理，特別是在音樂設計方面。原著用上不少流行曲作為每一個時代的標記，因此是次演出便不單把原著化為動作影像，也為它發聲。特別是在處理「四海五美」一場，實在精采。

 

原著中五美和四海的苦戀故事，兜兜轉轉，最終二人都不能接受對方。陳慧以一些歌詞融入故事情節中，末段引了王菲的《約定》，更是畫龍點睛。看著這段故事在舞臺上被演繹出來，眼看二人被緣分作弄，加上王菲的《約定》作背景音樂，整段故事演繹得非常成功，令我再一次被感動。

 

白色為主的相框布景，配合了回憶的母題。因照片就是最好的記憶載體，而相框中的正是被捕捉下來的一剎那。另外，縱使現在舞臺版本較原著已經相對地減低宿命意識，但白色的布景也隱隱然代表了主角的一絲傷感，以及配合小說本身一直瀰漫著的強烈宿命意識。這個簡單的布景，以業餘劇團來說已經相當不錯。

 

削減原著歷史趣味

 

整體而言，《拾》劇最令我失望的是它缺少了原著中把歷史事件滲入故事的特色。雖然戲的初段已特意加入了一些香港歷史檔案片段作引子，意圖暗示主角十香的故事其實就是香港的故事，但其後無論是主角的獨白，或是每一段回憶故事，都很少能與歷史事件拉得上關係。因此，當我嘗試撇開《拾》劇和原著的關係時，我只感到臺上演出的是一齣「連門家事」，多過是一齣改編自《拾香紀》的舞臺劇。

 

不過，是次「三角關係」對《拾香紀》的改編的誠意及努力絕對不能抹殺。起碼在這齣劇作公演後，增加了不少人注意原著及其作者陳慧；我也相信劇團「三角關係」的知名度相對地提升了不少。總括而言，是次《拾香紀》的劇場版對文壇及劇壇都起了正面的作用。