棄智得樂的《天才耗夢》

作者：張秉權

 

這個丹尼爾．基斯 (Daniel Keyes) 原著、大衛．羅查斯 (David Rogers) 編劇的戲Flowers for Algernon近年在香港一再演出，反應都不錯。這次由戲劇農莊選演，作為第二十二屆澳門藝術節的戲劇節目之一，是一個不錯的選擇。根據的仍是陳敢權的翻譯。

 

蘇軾有一首叫〈洗兒〉的詩：「人皆養子望聰明，我被聰明誤一生。惟願孩兒愚且魯，無災無難到公卿。」究竟聰明智慧是否會帶來人生幸福？這是個永恆的探問，這個戲涉及的正是聰明和快樂的關係，或者「沒有關係」(這其實也是一種「關係」)。查理哥頓，戲中主角小時候已被確診為弱智，他的智商只有68，一直停留在三歲小孩的層次。但是，現代醫學似乎可以為他開啟解救之門：做外科手術吧，這應該可以增加智慧。而醫學實驗也證明手術用在白老鼠身上可以百分百成功。這個戲，是個把弱智改造成天才的故事。

 

查理自己也想改變弱智的命運。戲推進不久，燈光暗轉之後，查理果然做了手術，並且進展良好。隨着他對過去的回憶，他小時和父、母、妹的生活片段重現，他這個人也漸漸立體起來。他的智商漸漸雙倍、三倍地增長。這種不尋常而在醫生、教授預見中的增長，漸漸顯示查理原來只不過是另一隻白老鼠 —— Algernon，是戲中那老鼠的名字。而觀眾也漸漸發覺，這個醫學研究，到底只是為了服務教授的個人榮譽而已。

 

因此，依情節的發展，甘小姐，這介乎查理的老師、朋友，以至於愛人的角色，就十分重要了。事實上，查理和她的關係發展，的確是頗重要的一條支線。隨着查理的智商急升，兩人愈發難於溝通。她既哀傷於查理弱智之時那一份和藹真摯的消失，又想到若留在查理身邊只會阻着他的發展 —— 這一點在理論上是可以成立的，但要是這種想法不落實到她的內心掙扎上，其演繹就難免頗為尷尬了。重要的是，戲在一開始的時候，甘小姐已經懷疑是否應該帶查理來見醫生，她擔心讓查理做手術是個錯誤。因此，對於查理智商的突飛猛進，以及他們關係的變化，她應該有更微妙複雜的心理衝擊與感情激盪，這才能夠與查理的智商升沉做成呼應。然而，由於現在這角色處理得頗見粗率，欠缺「人味」，對戲的整體層次不免做成損害了。

 

查理回家會母的一場，卻處理得很好。母親曾經深感這弱智孩子是個負累，妹妹也不喜歡這個哥哥。因此，她們才會決意放棄他，送他到弱能男童院。在導演黃樹輝的細緻處理之下，三個擁有如此痛苦往事的親人重逢，不過份感傷，也不故作瀟灑，平實真摯地演來，就能呈現出三個活生生的人。都不過是普通得一如你我而已﹗或許是命運讓他們代我們去承受這樣的歷煉，讓我們得以看清人的關係、人的尊嚴是可以如此的脆弱。

 

是的，是人的尊嚴。在查理愈來愈發覺他就是Algernon之後，尤其是，當他知道他終於逃不過「天才耗子效應」，即他的人工智能終會退化到「打回原形」的時候，他知道，所謂智商，不過是一種咒語。快樂與幸福，到底無關乎智商的高低，而更關乎人是否有尊嚴：能夠自作主宰，抑或，只能是成就他人的工具？

 

飾演主角的曾韋迪表現得不錯，他把智商高低不同狀態下的查理演繹得清楚明確，細緻有情。尤其是當查理的高智商漸漸消失，他感到弱智而天真的「真我」，被天才而複雜的「人工我」所囚禁着，感到極大的痛苦，演員對這個漸變的無奈與掙扎，有很可信的層次設計。

 

舞台設計把演區分作三層，多少帶來限制，它令台位調度必須是橫線移動多而深度變化不足。陳焯威的燈光設計則很有心思。分區照明時多用上遮光gobo，顯示不同樣式的窗框投影，劇中人宛如給囚禁在無形的監獄之中。也即是說，未做手術的查理，是被囚在軟弱無能的軀殼中；其後儘管成了天才，仍舊給無形之手囚禁着。因此，戲終了，他回到弱智的狀態，導演讓他從上層演區，一層又一層地翻到下舞台，然後，他攜着箱子回到弱智兒童院。這是他的命運。然而，這卻是全劇燈光效果最明亮的一刻。加上最馮璟康設計的輕快音樂，這是全劇最開朗的境界，最無憂無慮的時候。創作團隊的立意，明顯不過。

 

唯棄智，才有天真，才有快樂。