波恩．劇場．狂歡夜

作者：李慧君

因為對德國語言、文化已有基本認識，我在德國生活這一年間，並未感受過傳說中的文化衝擊；唯獨是歐洲的四時變化，以及人們因季節氣候改變生活模式這一點，對我來說既新奇又有點難以適應。例如這裡的冬季寒冷、漫長而且日照時間短，幸好在聖誕前整整一個月有繽紛夢幻的聖誕市集，德國朋友曾戲言：「它讓我們在寒冬裡有生存下去的動力！」因此到了五月萬物蘇醒，我們便需要一連串的節慶狂歡，迎接久違的陽光及戶外活動。

在這個背景下，多少能夠理解「柏林戲劇盛會」（Berliner Theatertreffen）和前西德首都波恩的「波恩劇場之夜」（Bonner Theaternacht）都選在五月舉行。今年的波恩劇場之夜雖然只是第八屆，論歷史論規模都無法和柏林戲劇盛會相比。然而一張門票（正價 16.5 歐元，相等於兩份快餐的價錢）可以在 5 月 28 日晚上任意選看市內共三十六個場地的一百二十場演出，有戲劇、音樂、舞蹈、形體、多媒體、環境劇場，有咖啡、酒水、零食、通宵派對及免費接駁巴士，在波恩這種中小型城市，不僅是文化藝術界，更是全城的一件盛事。

由於演出繁多而時間有限，仔細閱讀節目手冊是事前必須的功課。而根據手冊的簡介，演出大概分為以下類型：（一）常規演出，即原有演期的其中一場，包括瑞典皇家芭蕾舞團及本地藝團的首演；（二）學生演出，包括大學劇團及藝術學院畢業班的改編及原創作品；（三）未來演出的選段，作品大多在七月正式上演；（四）特殊場地演出，包括咖啡店、酒吧，甚至是古董巴士；（五）改編舊作，修訂過往演出或邀請不同界別的藝術家合作重演。其中（二）至（四）通常長約三十分鐘，而且性質上有不少重疊，例如過往演出過的作品今次離開舞台，進駐商店街的咖啡店；又或者大學劇團在小劇場試演新作片段。以下將簡單分享我在當晚欣賞過的四個演出，並以此切入，進一步分析劇場之夜的特色。

小劇場．大戰爭 - Der Erste Weltkrieg

這是波恩大學劇團 S.U.B.-Kultur 第四次參與劇場之夜，其作品 Der ErsteWeltkrieg 在第一次世界大戰百周年之際，把戰時德國政治名人的語錄及歷史照片、數據搬上舞台，以當代年輕學生的觀點思考一戰的意義和影響。譬如他們演繹兵工廠女工在飢寒交迫、家破人亡時，一改戰時女性被動的形象，而改為女工們出現性別覺醒：男性上了戰場女性終於當家作主、物資短缺所以能夠改穿輕便衣裝，甚至自覺由女性發動罷工可以癱瘓生產線而迫使政府停戰。這種偏向學術式的觀點，加上演員們的「舞台腔」以及偶然忘詞，造成抽離效果，令觀眾難以進入一百年前的環境和氣氛。然而舞台效果值得一讚，尤其是講述眾多年輕德軍戰死沙場時，只在熒幕上投影一張戰場的黑白照片、在舞台中間放一張橫椅，演員一個個站在椅上然後重重跳下並在舞台後方躺下，重複的動作和巨響，活現了一個個士兵步上戰場、被槍擊、死亡，然後由下一批士兵補上的殘酷狀況。可惜他們於 7 月中才正式上演，而當時我已經回到香港，無緣欣賞完整版本。

德式瘋狂棟篤笑 - Ferkel im Wind

因為之前在 Euro Theater Central 觀看《流浪者之歌》的美好經驗，我決定再來這個只有三十八平方米的超迷你劇場看演出。而從節目手冊的簡單介紹，只知道Ferkel im Wind 採用了黑色幽默文本以及柏林藝術家 Christian Bartel 的錄像。可是演出開始時，場地工作人員表示器材出現故障，所以，Bartel 親自從柏林趕來現場表演！至於演出內容，其實是他和其他三位藝術家 Olaf Guercke、FrancisKirps 和 Anselm Neft，各自演繹一段原創笑話，題材分別是希臘財政問題、補習老師大戰頑童、列支敦士登地理和文化，以及柏林的日常生活。類似香港的棟篤笑，不一定政治正確，卻能切中當地人的笑點甚至怨憤（例如歐債危機）。嬉笑過後，台上四位粗獷的表演者分別拿著結他或酒瓶，合唱一曲晚安歌送別觀眾。雖然那些笑話對我這個外地人來說不特別吸引，但小小的舞台、隨意卻真摰的歌曲，意外地非常動人。

在咖啡店聽兒童故事 - Klein und Schwarz: Das Müllkind

由於 Ferkel im Wind 遲了完場，我到達 Klein und Schwarz: Das Müllkind 的演出場地，專業烘焙咖啡店的時候，裡面已密密麻麻站滿觀眾，而且大部分人都在品嚐免費的招牌咖啡。而演出名稱的「Klein und Schwarz（小和黑）」其實是劇團 Theater Bitze 的格言：演出者只要穿上用來識別身分的黑色連衣短裙，在任何地方都可以說出精彩故事。Das Müllkind 講述一個富裕地區的小朋友和家人旅行時，在垃圾山下和街童成為朋友，十年後回來找對方並帶他回自己的家。演出者的演繹生動、發音抑揚頓挫，非常悅耳，可惜我站在後排完全看不到她的身體語言，小店裡擠滿了人也大大破壞觀賞樂趣。

古董巴士穿越之旅 - GEHEIME DIENSTFAHRT: Spionage in Bonn

最後一個也是我最期待的演出，就是踏上古董瑞士郵政巴士 Schwyzer Poschti，回到充滿間諜、特務的兩德分裂時期——簡直是一次過滿足我對德國歷史、古董車和劇場的三大興趣！沒想到我在集合地點和其他觀眾邊享用免費零食邊等候Schwyzer Poschti 的時候，職員告訴我們這個演出需要預先留座，現在最後一場也都爆滿了。大家失望但不願意離開，想看看有沒有後補名額。職員見到群情洶湧，竟然立即決定加開一場。不過也許希望愈大失望愈大，接近一小時的演出，主要是在行駛中的巴士上聽不同演員講述間諜、秘書等角色的生活細節和感受，忽略了波恩各處充滿歷史感的前西德政府建築，以及演員、觀眾、環境之間各種互動的可能，而變成普通兜風之旅。

根據以上的親身體驗以及節目手冊的資料，可以歸納出波恩劇場之夜的四大特色：（一）節慶氣氛濃厚，雖然在一晚內最多只能觀賞到四、五個節目，但密集的演出和通宵開放的場地，加上免費食物、飲品和派對，的確能吸引全城參與，甚至令那些從不關注表演藝術的人，願意嘗試走入劇場；又或者讓既有觀眾群有機會接觸不同的表演形式和藝團。（二）具延續性，選段式的作品既可以為正式演出累積口碑，藝團也能根據觀眾的反應，修改內容和宣傳方向；至於上演過的作品，能夠在改編和跨界合作的過程中，發掘深化和重演的可能性。（三）著重互動，而且不只是藝團和觀眾之間，團與團、觀眾與觀眾也在全城參與、節慶狂歡的心態下，更願意開放自己，在劇場內外分享經驗。（四）即時反應，無論是器材故障還是觀眾太多，演出團體都能快速決斷地找到補救方法，這不僅反映行政方面較具彈性，也顯示了整個團隊的通力合作。

總括而言，能夠在歐洲五月，在萬物蘇醒之時參與波恩劇場之夜，像觀照自然般發現波恩充滿生命力的演藝文化，絕對是個好玩而難忘的經驗。另一方面，我身為半個波恩人，雖然深知我們這座前西德首都的政治光環早已散去，但市政府透過各類劇場活動，甚至是向新入籍居民提供大量文化藝術贈券，把城市重新定位為文化之都、以藝術推動社會共融，其決心和行動力都十分令人動容。難怪波恩市政府文化部長 Martin Schumacher 先生表示，波恩劇場之夜不只是一次美好的藝術總匯，更是我城的文化政治宣言（Kulturpolitisches Statement）。

波恩劇場之夜網站：

http://www.bonnertheaternacht.de/

筆者關於波恩劇場演出的評論：

http://www.iatc.com.hk/?a=doc&id=38159
http://www.iatc.com.hk/?a=doc&id=38217
http://www.iatc.com.hk/?a=doc&id=39294