文章 (電影)

香港中年男人的故事

蒲鋒

2002 / 01 / 25

2000年香港電影總論:香港電影新氣象

李焯桃

2002 / 03

重新發現鄭秀文

登徒

2002 / 03

香港有朵惡之華

蒲鋒

2002 / 04 / 05

無間之間,方為大間

蒲鋒

2002 / 12 / 13

和你在一起牽動人心

傅瑰琦

2003 / 04 / 26

《無間道》及《英雄》的票房啟示

李焯桃

2004 / 05

只見桃花不見島

登徒

2004 / 05

《麥兜菠蘿油王子》:小眼睛看大世界

皮亞

2004 / 06 / 20

All About Is Timing

格子

2006 / 09

戲王詹瑞文與老港黃秋生

李焯桃

2007 / 07 / 01

《色,戒》的改編與性愛

李焯桃

2007 / 09 / 09

外國人眼中的香港科幻城

張偉雄

2008 / 03

王家衛的終極邪毒

李焯桃

2008 / 06 / 08

無心插柳的顛覆

李焯桃

2008 / 07 / 28

從《我的野蠻女友》到《我的機械人女友》——郭在容的野蠻與溫柔方程式

格子

2008 / 09 / 18

港產片還有多少路走?

朗天

2009 / 04 / 26

緩慢就是美

格子

2009 / 04 / 30

讓我們跟麥兜保持距離

朗天

2009 / 08 / 20

第四條窄路:論《三條窄路》

賴勇衡

2009 / 09

偷天換日的殖民神話和荒謬悖論

黃汶欣

2010 / 02 / 22

細味森田芳光的含蓄魅力——《其後》25年

登徒

2010 / 05 / 24

後九七與圍城電影

朗天

2010 / 05 / 31

夕陽武士寫給電影的情書——人間喜劇

登徒

2010 / 08

藝術發展局能幫助香港電影多少?

朗天

2010 / 09

《酒徒》:窮風流總是逍遙快活

皮亞

2010 / 11 / 28

掟書撞奶茶

登徒

2011 / 03 / 17

新港片誕生了!《打擂台》獲獎的文化意義

朗天

2011 / 04 / 30

走出劇場的《翩娜》

馮顯峰

2011 / 05 / 02

當「舞蹈」化成「錄像」:翩娜.包殊與大野一雄的永恆定格

洛楓

2011 / 10

香港做好編劇難乎哉

朗天

2011 / 10

戀人母事蠔涌情

登徒

2011 / 11

菲林,就是電影

張偉雄

2011 / 11

一個走一個追:香港警匪片的次類型生態

張偉雄

2012 / 03

城市與藝術節的共生?

小西

2012 / 11 / 26

New Generation of Taiwanese Directors in 49th Taipei Golden Horse Film Festival

Ernest Chan Chi Wa

2012 / 12

向西之路:從落魄到戀母

張偉雄

2013 / 01

《一代宗師》:意識流的功夫世界

皮亞

2013 / 01 / 13

《一代宗師》——從《其後》說南北談新舊

登徒

2013 / 01 / 17

麥兜系列電影中的香港

譚以諾

2013 / 03

九七後香港武俠片

蒲鋒

2013 / 03

誤讀與顛倒——從得獎藝評看香港電影的低俗與主體

朗天

2013 / 03 / 03

冷酷異境:洛伊.安德森的《二樓傳來的歌聲》

譚以諾

2013 / 04

當現實比電影更電影,我們解讀《毒戰》

朗天

2013 / 04 / 21

最終是你改變世界,還是世界改變了你

格子

2013 / 06 / 05

少年Pi的奇幻漂流:關於選擇——唯美後的掙扎,獸性、人性、神性的交戰

蘇苑姍

2013 / 07 / 01

世道崩壞:談近來港產片的「壞警」書寫

張偉雄

2013 / 10

談邱剛健編劇的電影作品

蒲鋒

2013 / 12 / 18

邵逸夫師承何處

蒲鋒

2014 / 01 / 13

《金雞SSS》:露出了狐狸尾巴

皮亞

2014 / 02 / 02

黃修平的魔術

陳志華

2014 / 03

《毒戰》:對當下時局的敏銳洞察

陳志華

2014 / 03 / 10

香港人怕什麼?——從香港電影金像獎頒獎禮說起

朗天

2014 / 04 / 20

從金像獎到港產片

李焯桃

2014 / 04 / 24

尋家車上:從《烈火青春》開過來的「紅van」

張偉雄

2014 / 07

到戲院看話劇?從 NT Live 的劇場電影化實驗談起

陳瑋鑫

2014 / 09

談龍剛在粵語片中的獨特地位

蒲鋒

2014 / 09 / 12

藝評話語的開展

吳美筠

2014 / 09 / 25

電影的佔領任務

張偉雄

2014 / 11

「洞」裡的「雲」

伊迪芙

2014 / 11 / 06

從高行健的電影詩《美的葬禮》到詩的電影

吳美筠

2014 / 12

女兒窮,男兒有夢

張偉雄

2015 / 01

回來,先離開

張偉雄

2015 / 01

《末路車神》:貪財是萬惡之根

鄭政恆

2015 / 01 / 02

林保全以及香港電影配音

蒲鋒

2015 / 01 / 07

《悲兮魔獸》:現實是個無法醒來的噩夢

愛說矣

2015 / 01 / 31

The Imitation Game (of Sound)

Wendy Wo

2015 / 03 / 25

音樂家周藍萍

朱振威

2015 / 04 / 11

懷鄉尋父,春夏秋冬——蕭紅在文字與電影之間

登徒

2015 / 05

準備迎接新浪——看「獨立鮮浪I」的四部短片

譚以諾

2015 / 05 / 22

革命尚未成功,惡女仍須努力——施舜翔《惡女力︰後女性主義的流行電影解剖學》

譚以諾

2015 / 06 / 13

列車一直向前行——回頭看台灣新電影浪潮

陳志華

2015 / 07

藝壇母子緣——林家聲與余麗珍的銀燈骨肉情

陳曉婷

2015 / 08 / 08

抄襲藝術是罪過嗎?

林龍傑

2015 / 08 / 16

《刺客聶隱娘》七問

李焯桃

2015 / 10 / 04

《華麗上班族》:港式唱歌片的尷尬

皮亞

2015 / 10 / 18

肯定演技之餘,也要作品值得肯定——第52屆金馬獎評審後記

李焯桃

2015 / 11 / 26

從視藝角度解讀《如歌的行板》之必要

周文慶

2016 / 01 / 28

《十年》:唔想咁樣,可以點樣

愛說矣

2016 / 02

新年睇《十年》,過真香港新年

皮亞

2016 / 02 / 07

藝術家係乜乜乜?

周文慶

2016 / 03

《樹大招風》:賊王這回事很香港

皮亞

2016 / 04 / 03

《樹大招風》:賊王們的生活與生存

登徒

2016 / 04 / 10

《樹大招風》:大限前的無意識主體化

朗天

2016 / 04 / 17

從《十年》到《老笠》:香港電影本土意識

皮亞

2016 / 05 / 01

康城評審團制度的危機

李焯桃

2016 / 05 / 29

《殘穢》:冤魂物業

鄭政恆

2016 / 08 / 15

香港文化發展的瓶頸——政府政策缺乏文化觀點

小西

2016 / 08 / 29

《點五步》:新時代新港片的鬥志與出路

皮亞

2016 / 09 / 04

文化界出戰直選才是出路?

小西

2016 / 09 / 26

《鬼怪屋》:少女奇想拍成難以歸類的奇片

陳志華

2016 / 10

《一念無明》:香港病了,香港人瘋了

皮亞

2016 / 10 / 16

Cult 片:仍未能清楚定義的電影類型?

譚以諾

2016 / 10 / 26

由個人到城市的無明——《一念無明》

陳志華

2016 / 11

澳門有銀河.想像中的小城變遷

登徒

2016 / 11

《一零》:二元的對峙

鄭政恆

2016 / 11 / 02

自己香港自己拍

陳志華

2016 / 12

葉子楣——巨胸的表徵下

譚以諾

2017 / 02

玩世何必恭:《爸不得你快樂》

李慧君

2017 / 02 / 27

後空間抗爭電影與後雨傘電影——2010年後香港電影影像的一點觀察

譚以諾

2017 / 03

後雨傘電影專輯:從未如此佔領過

張偉雄

2017 / 03

群芳爭艷——李麗華與同時代女星們

蒲鋒

2017 / 03 / 29

當我們談論後九七香港電影,我們談論的是甚麼:身份政治、主理論理與資本—國家—民族

譚以諾

2017 / 07

《明月幾時有》:香港淪陷,要善待文人

皮亞

2017 / 07 / 09

都是愛的代價——《相愛相親》

陳志華

2017 / 12

第54屆金馬獎評審後記

陳志華

2017 / 12 / 07

獨闖邵氏辦公室的野姑娘 悼李菁

蒲鋒

2018 / 02 / 27

《中英街1號》:黑白凝視黨性與良知

皮亞

2018 / 04 / 22

再談《中英街1號》:旁觀者的距離

皮亞

2018 / 05 / 13